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盲井 電影（17歲高清完整版在線觀看）

在中國，你再也找不到這樣“失敗”的導(dǎo)演。

(資料圖片僅供參考)

21年的執(zhí)導(dǎo)生涯，只拍出了3部電影，每一部都鮮為人知，票房慘淡...

身為制作人，卻長期游離在演藝圈之外，電影被封禁，沒人愿意給他贊助...

甚至在質(zhì)疑某一線流量女星獲獎作假時，直接被其粉絲圍攻辱罵，稱之為“九流導(dǎo)演”，“野雞導(dǎo)演”...

他叫做：李楊。

你或許沒聽過這個名字，或許也沒看過他的電影。

毋庸置疑，在商業(yè)和名利方面，他是“失敗”的；但在藝術(shù)和電影方面，他絕對是成功的，至少很多人影迷心中，他算得上中國的良心導(dǎo)演。

因為中國的導(dǎo)演陣營，真沒有幾個人，像李楊這樣，敢于發(fā)聲，敢于將鏡頭對準(zhǔn)社會偏僻角落，揭露人性的陰暗面。

并且從18年前，那部震撼人心的處女作，就這樣做了——

《盲井》

90年代末，中國偏北部地區(qū)山西大同，煤礦業(yè)發(fā)達(dá)。

在利益的驅(qū)使下，各種的私人煤窯廠應(yīng)運而生，有大的，有小的，有正規(guī)的，也有“黑窯子”...

但對煤礦工人來說，大部分私人窯廠都一樣：不簽勞動合同，大通鋪，管吃管喝...

就算這樣，每年從農(nóng)村外出打工的人，為了掙快錢，擠破頭想進(jìn)煤窯廠討活。

16歲的輟學(xué)少年元鳳鳴，也想掙快錢，剛下車站，就跟著宋金明和唐朝陽兩名中年男人，進(jìn)了一個“黑窯廠”...

煤老板說：50塊錢一天，能干就干，干不好，馬上卷鋪蓋滾蛋。

元鳳鳴覺得自己很幸運，很快就能賺夠?qū)W費，重新回去上學(xué)去了。

但單純的他不知道。

宋金明和唐朝陽，表面上是兩個普通的礦工。

實際上，他們卻做著見不得人的勾當(dāng)：靠殺人發(fā)財。

他們在車站蹲點，把獨自在外的民工誘騙到煤窯廠工作，將其殺害后制造成礦難假象，然后冒充死者家屬向礦主索要賠償金。

輪流扮成死者親戚，朋友，老鄉(xiāng)...一個哭喊，一個要錢。

分完撫恤金后，倆人直接把受害者的骨灰沖進(jìn)馬桶，視人命如草芥。

每騙一筆錢，就重新找個“親戚”，換個煤窯廠，繼續(xù)行騙。

而剛進(jìn)入社會的元鳳鳴，就以兩人“侄子”的身份進(jìn)入礦井，成了他們新捕獲的“獵物”...

第一天下井，深不見底的黑暗，讓元鳳鳴嚇得直哆嗦，心里打起了退堂鼓。

宋金明毫不客氣地對他說：害怕了是不是？膽子咋那么小呢？想賺錢，那他媽就不能怕死，知不知道啊？

漸漸地，鳳鳴咬牙堅持，適應(yīng)了艱苦的礦井生活...

第二天，宋金明和唐朝陽領(lǐng)完工資，帶著元鳳鳴去趕集，結(jié)果一會功夫，元鳳鳴就不見了蹤影。

兩人以為人跑了，埋怨到嘴的鴨子飛了時，善良的元鳳鳴卻提著一只雞，出現(xiàn)在了面前，為了報答他們。

心狠手辣的宋金明，在這一瞬間有了惻隱之心，但被早已黑暗侵蝕的兩人，并不打算放了他。

第三天，鳳鳴坐在房間里安靜地看書，宋金明和唐朝陽終于不耐煩，在房外商量起了計劃。

這一次，兩人決定按照老規(guī)矩：一下礦井，就把姓元的小子弄死...

這部電影《盲井》改編自劉慶邦的小說《神木》，題材則來源于中國1998年三大特大礦洞詐騙殺人團(tuán)伙案，2003年在香港上映，是李楊導(dǎo)演的首部作品。

在當(dāng)年，擊敗張藝謀的大片《英雄》，獲得柏林電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎，并同時席卷了其他電影節(jié)的三十余個的國際獎項...

戛納電影節(jié)的評委說：

“這是一部好電影，它立體地展現(xiàn)了中國電影，除了張藝謀、陳凱歌以外，提供了另一個側(cè)面。”

16歲的元鳳鳴扮演者王寶強(qiáng)，也憑此斬獲了臺灣金馬獎最佳新人獎，是他演藝生涯的起點。

電影講述了一個關(guān)于人性和道德的故事，兩個生活在礦區(qū)的民工，靠害人賺錢的故事。

但最可惜的是，這部背后獲獎無數(shù)，備受國外和影評人贊譽(yù)的電影，在中國大陸慘遭封禁，導(dǎo)演李楊也因此被禁拍3年。

電影結(jié)尾，宋金明和唐朝陽把鳳鳴騙進(jìn)礦井中。

唐朝陽說：鳳鳴，想家了吧？

鳳鳴：想，咋不想呢。

唐朝陽隨后說：那讓你二叔送你回家吧！

這番對話，就像兩個身處地府的黑白無常，對受害者下達(dá)的死亡通告，將人性的惡與復(fù)雜展現(xiàn)得淋漓盡致。

最后因為貪婪，唐朝陽和宋金明發(fā)生了沖突，最后被炸死在了礦井里。

而鳳鳴，卻因禍得福從井里逃了出來，還意外得到了兩個“惡人”的死亡撫恤金...

在陽光的映照下，那口深不見底的礦井，像極了人性的深淵，難以掙脫。

相比電影的藝術(shù)性加工，現(xiàn)實中那些真實事件，則要可怕的多。

1998年，那三起“殺人騙保”的案件，十分相似，都是幾個礦工為了騙取煤礦的幾萬元賠償金，不惜設(shè)下賭局，騙工友服下毒藥斃命，然后以“親屬”的身份領(lǐng)取賠償。

他人生命，成為發(fā)財工具，即使對方是自己的同鄉(xiāng)，朋友，甚至是同學(xué)...

最后三起案件的總?cè)藬?shù)，竟達(dá)到了驚人的176人，令人毛骨悚然。

在這些犯罪者身上，我們看不到人性的閃光，看不到道德底線的存在，看到的只有泯滅人性的殘忍，血淋淋的悲劇現(xiàn)實，深不見底的黑暗...

他們這群人，是生活在貼近地獄的地方。

李楊在拍完《盲井》后，始終為這種道德混亂和人性迷失而焦慮揪心。

他想不明白：人，何以能夠如此殘忍？何以能夠毫無人性？

遺憾的是，幾年之后，我們依然無法回答，所能感受的只有徹骨的寒意。

我一直把李楊導(dǎo)演，看做是底層社會的記錄者。

1999年，李楊偶然間看過一篇報道，講述的是被拐婦女從被害人變成加害人，最后被判了死刑。

這個故事令他覺得不可思議：是誰把一個善良的人，變成一個作惡的人？

在被禁的三年里，李楊投身到被拐婦女相關(guān)案件的調(diào)查中，并一步步加深細(xì)節(jié)，撰寫劇本。

7年后，他抵押房子，砸鍋賣鐵拍出了第二部電影：《盲山》

再次將鏡頭聚焦在了大山里“拐賣婦女”中的底層人性和生活苦難。

但無論是《盲井》，還是《盲山》，李楊從沒有刻意站在道德制高點，去批判任何東西。

只是用留白和隱喻，仄仄平平深度刻畫了真實復(fù)雜的人性。

所以，在電影中，在十惡不赦的壞人身上，既能望到充斥的狠心，也能望到殘存的善意...

也正因此，透過電影《盲井》，我們可以看到，人性道德淪喪的背后，是社會結(jié)構(gòu)的缺失。

揭示出我們社會的很多角落，是缺乏法律的，公平和正義是匱乏的，罪惡遍布橫生，生命是卑微且渺小的。

《盲井》由井見心，在那黑暗的礦井中，最可怕的是心盲。

當(dāng)有一個不好的環(huán)境和條件時，人的惡就變本加厲。

如果沒有頻頻發(fā)生的礦難，如果沒有發(fā)礦難財?shù)臋C(jī)會，就不會有真實版的《盲井》在法律和人性的眼皮下反復(fù)上演。

電影《盲井》，不僅僅是一部電影，更重要的，它是過去時代，當(dāng)下時代，未來時代數(shù)不清的“盲井”事件的縮影，真實且殘酷地不斷發(fā)生著...

盲，是一種選擇性的視而不見。

用導(dǎo)演李楊的話說：他們是眼睛“死”了，和眼睛“瞎”了不一樣。