在黨領導人民進行奮斗的新時代，誕生了許多新職業、新工種。這些新崗位上的新打工人，借助互聯網和大數據的快速發展、借助生活品質的提升和消費升級的時代契機，改變了原來工種模式和工作流程。也正是這些新打工人的出現，讓我們的生活更豐富多彩，他們自身于時代中的獲得感也明顯提升。

專注書畫修復24年，從榮寶齋的入門學徒，到成長為技藝精湛的書畫修復師，江東峰修復的古舊字畫不計其數，一件件破損的書畫作品在他手下起死回生，重見于世。尊師、敬業、精益、專注、執著……在江東峰的身上，不僅可以看到中國工匠精神的魅力與傳承，同時也可以看到伴隨國內經濟的發展，以書畫修復為代表的傳統技藝所重新綻放出的新活力。

江東峰在修復古舊字畫工作中

傳承：口傳心授

“新畫裝裱一般都是三年學徒，裱畫的基礎一定要打好，要扎實，才可以接觸一些古舊字畫的修復。裝裱修復技藝學無止境，要活到老，學到老。”

在琉璃廠西街榮寶齋明亮的裝裱大廳里，江東峰正在緊張地忙碌著，他剛剛接手了一件清代狀元書法長卷的修復工作，由于保存不善，這幅作品已經破裂成十幾塊的碎片。他一邊小心翼翼地將這些碎片擺放在工作臺上，一邊向記者介紹著接下來的修復計劃。據江東峰介紹，為了把這幅殘破書法盡量恢復到它的原貌狀態，他將要花費半年甚至更長的時間去完成。在此期間，一個小小的失誤都可能造成難以挽回的損失。細心、耐心、精心，這是他在榮寶齋工作多年的心得。

江東峰一家三代與榮寶齋有著深厚的緣分，他的父親和爺爺曾分別在榮寶齋出版社和裝裱修復車間工作，直至退休。江東峰表示，從事書畫裝裱修復工作主要是受爺爺江海滄的影響，“我小時候經常聽他說起當年裱畫的故事，這讓我對這一行業產生了濃厚的興趣”。在時隔多年之后，爺爺的“衣缽”在江東峰身上得到了很好的傳承。

書畫裝裱修復一直保持著口傳心授的師徒制模式。這門技藝有其特殊性，它學習難度大，學習周期長，高水平師傅的點撥指點很重要，“但師傅領進門，能否出師還要靠自己的悟性”。江東峰表示，古舊書畫的修復對于學習者的要求更高，“新畫裝裱一般都是三年學徒，裱畫的基礎一定要打好，要扎實，才可以接觸一些古舊字畫的修復。裝裱修復技藝學無止境，要活到老，學到老。”

江東峰是接觸書畫修復比較早的。由于他有繪畫功底，對用筆的一些技法和顏色的調配都有一定的了解，對全活接筆這方面有比較明顯的優勢，這讓他受到了老一輩師傅的關注。“國家級非遺傳承人王辛敬師傅看我工作比較認真，就特意給我一些需要修復的字畫并親自指導。”江東峰表示，王師傅對工作方面的要求十分嚴格，“修復的作品無論是簡單的還是復雜的，王師傅都要求我去認真地完成，不能有絲毫的懈怠。”

一門傳統技藝，需要幾代師徒的口傳心授。后來榮寶齋推行“以老帶新”的制度，江東峰又有幸成為了王啟師傅的徒弟。此外，國家級非遺傳承人李淑珍師傅也給了他很大的幫助。

“畫醫”：對癥下藥

“古畫修復師如同畫醫。修復成功就是妙手回春讓古畫‘起死回生’，如果手藝不行，古舊字畫直接就可能在自己手中被毀掉，這會產生一種極大的負罪感。”

書畫修復產業與藝術品市場的發展息息相關。近30年來，中國藝術品拍賣市場從產生、發展、再到繁榮，吸引了越來越多的藏家、機構開始投資藝術品。作為中國藝術市場的風向標，書畫藏品尤受追捧。市場需求量的增加使得名家古舊書畫作品的價值開始被重新挖掘，這直接賦予了書畫修復這一傳統行業更多的活力。

由于書畫裝裱修復行業的特殊屬性，高水準的修復技藝只能集中存在于北京、江蘇、浙江等書畫底蘊深厚的地區，這也為行業增加了不少的神秘性。

“畫醫”——這是很多人對書畫裝裱修復師的一種尊稱。江東峰表示，大部分人都認為古畫修復是比較輕松的手藝，就是修修補補，但實際上古畫修復時的心理壓力很大，真的就像如履薄冰，“古畫修復師如同畫醫。修復成功就是妙手回春讓古畫‘起死回生’，如果手藝不行，古舊字畫直接就可能在自己手中被毀掉，這會產生一種極大的負罪感”。

明代周嘉胄《裝潢志》記載：“古跡重裱，如病延醫……醫善則隨手而起，醫不善則隨劑而斃。”“相比起其他行業，書畫修復師既要膽大還要心細。如果沒有膽大如牛的勇氣，面對殘破不堪的書畫是不敢下手清洗和揭裱的，當然如果缺少了心細如發的耐心和毅力，面對修復過程中種種意想不到的狀況，也會造成不可挽回的損失。”江東峰說。

高水準的書畫修復離不開精專的匠心態度。“王辛敬師傅曾經不止一次地告訴我們，無論什么行業，首先要端正態度，把客戶的需求放在首位，尤其是我們做修復這一行，要想做事，先學做人。書畫修復無論是新畫還是舊畫，我們都要認真去對待，要有責任心，盡力做到最好，讓客戶滿意，只有這樣才能對得起客戶的信任，對得起榮寶齋這塊金字招牌。”江東峰表示。

完成一張古畫的修復大約需要多長時間?江東峰表示，這個主要得看古畫的殘破程度，先看這張畫得了什么毛病，“古舊字畫由于經歷了幾十年上百年甚至更久流傳至今，因為材質不同，受損原因也很多，確定好病因再對癥下藥”。

江東峰說，修復古舊書畫有著非常細致、復雜的工藝過程。必須經過“去污清洗”“揭畫心”“修補畫心”“全色”等幾道核心的大工序，“細分的話還有數十道小工序，每道工序環環相扣，一道工序做得不到位，都會影響到下一道工序。所以整個過程做下來必須要極為謹慎細心才能使古舊書畫枯木逢春，恢復古書畫的原貌”。

書畫的裝裱與修復要堅持最傳統的做法。江東峰表示，“修舊如舊，是最基本的原則。要重視實踐，鉆研技術，再有就是前面提到的修復舊畫一定要有耐心，有責任心，每一道工序都要認真對待”。

繁榮：新鮮血液

近年來，傳統文化產業崛起的速度不斷加快，江東峰希望不斷培養裝裱修復的后續力量，將這項技藝傳承下去。

“目前修復數量每年呈遞增的態勢。為了便于拍賣和收藏的需要，一些有歷史價值、藝術價值的古舊殘破字畫為了能進入市場流通，就要重新修復。”這其中不乏重量級的一線名家作品。不久前，江東峰用了6個月的時間完成了清代畫家鄭板橋的一幅墨竹的修復，這是他近年來非常滿意的一幅作品。值得一提的是，鄭板橋的墨竹作品一直為藏家所喜愛，他的作品《竹石蘭蕙圖》曾拍出4600萬元的高價。

修舊如舊，這是江東峰對每一件修復作品的要求，也是他所一直秉持的工作原則。江東峰堅持，同一位名家、同一題材的畫作，其修復前后的價值有天壤之別。“殘損的書畫作品不能脫離修復而獨立存在，沒有經過修復的書畫，由于不能提供給觀眾完美的觀賞效果，不能成為一件完整的藝術品，價值也是比較低廉的。”

書畫修復技術的專業性、特殊性決定了人才的稀缺。“當下，各地從事書畫修復裝裱的人員很多，但多以裝裱為主，書畫修復則需要有高水平的師傅教導、個人的悟性以及長時間的磨練，同時還需要有必要的美術基礎、審美水準等。相比于整體從業人員數量，高水準的古舊字畫修復人才還很欠缺。”江東峰非常看好行業的未來，“我相信隨著書畫市場的繁榮，古舊字畫修復的需求會越來越多，前景也會越來越好。”

近年來，傳統文化產業崛起的速度不斷加快，榮寶齋裝裱修復技藝已正式被國務院列為國家級非物質文化遺產，江東峰希望不斷培養裝裱修復的后續力量，將這項技藝傳承下去。(隋永剛/文 張笑嫣/攝)